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流畅的线条搭配着水墨渐变，晕染出烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山，在前后的穿插组合中，构成一幅绝美的江南山水景色。耗时近100个日夜，王岩终于完成这组巨幅蜡染作品——《千里江山图》帷幔。区别于传统蜡染民族风的蓝白色彩，细腻丰富的颜色与柔软透光的真丝，令人耳目一新。

今年33岁的王岩目前就职于上海工商职业技术学院，这位年轻手艺人已经在蜡染的道路上前行了10年。

来到王岩的工作室，一幅幅蜡染作品依次整齐摆放，小到戒指、发带，大到屏风、窗帘，还有许多利用“边角料”打造的艺术装置。在这里，“以蜡防染”的贵州非遗蜡染技艺与年轻时尚的现代文化相遇，水彩风、油画风、侘寂风互相碰撞出绚烂的火花。

谈起如何与蜡染结缘，王岩笑称“这可能就是命中注定”。王岩在大学期间就读于纺织专业，临近毕业为了寻找设计灵感，便只身一人去到云南采风。在那里，她一眼就被街边小巷的蜡染图案吸引，淳朴的靛蓝与各异的图案让眼前的小小布料得到了不一样的新生，于是她便一头扎进蜡染的世界，一发不可收拾。

据介绍，完成一幅蜡染作品需要先在布料上起稿，随后按照颜色从浅至深的顺序一次次用蜡将不需要上色的地方封起来染色。等待氧化后自然风干，重复十来遍，直至上完所有颜色后才能煮去蜡质，漂洗干净。传统的草木染颜色较为局限，且固色工艺非常繁琐，染色以后需要在25℃以上的环境温度中氧化48小时，才可以进行下一次封蜡上色。

为了解决颜色局限和氧化时间过长的问题，王岩便开始尝试不同的固色方法，从传统的植物染到从矿物中提取的染料，一次次地试验。“10年来我们尝试了近上百种染料的配方，在几十种面料加起来近百米的布料小样上反复试验，将氧化时间从48小时缩短至20分钟。相比之前的染色工艺，现在的上色率更高、耐水洗、耐晒度更好，节约了染料也降低了污染。”谈及此，王岩不禁感叹万千。

与此同时，为了获得更细腻的笔触和更精准的线条表达效果，王岩在作画工具上也不断尝试。“传统蜡刀适合描绘流畅的线条，对于局部的精细刻画就有些力不从心。”王岩尝试了市面上几乎所有的动物毛发以及化纤材质，为了适应绘画需求，她将猪鬃笔头改成了各种款式——圆头的、平头的、尖头的，为作品带来了更多丰富的细节。

得益于这两年短视频平台的迅速发展，王岩通过线上平台也逐渐被大众看到。谈及未来的发展方向，她坦言：“我在创作过程中技术上的难题目前已经解决，之后的重点会放在推广与应用上，希望能够借助学校的平台，让更多学生在动手制作的同时感受现代蜡染的魅力，让蜡染成为像瓷器一样能够代表中国的传统工艺。”

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